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故事轮廓
对于即将到来的旅程，斯库罗（马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni 饰）充满了兴奋和期待之情，在妻子去世多年，自己光荣退休之后，他终于要走出那一成不变的生活环境，去看望阔别已久的孩子们了。在重温亲情的路上领略异国他乡别样的景致，这样的经历想一想都 觉得美好。 但是，现实却并不如想象的那样完美。随着旅途的深入，斯库罗发现自己的五个孩子竟然各个都一事无成，更让他感到伤心的是，其中的一个孩子在不久前不幸死去，而他竟然对此一无所知。善良的孩子们试图用谎言来安慰失意的斯库罗，而面对妻子的亡灵，斯库罗也说出了同样的善意的谎言。幼者和长者，死去的人和活着的人，一段真实又细腻的感情在亲人间缓缓流淌。
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《天伦之旅 Stanno tutti bene》大家还在问
影片讲述了一位丧偶退休的父亲，因担心许久未见的子女，独自踏上从南到北探望四个孩子的旅程。起初，每个孩子都向他展示自己事业有成、生活幸福的假象，让父亲感到欣慰。然而，随着深入接触，父亲逐渐发现子女们各自面临着失业、婚姻破裂、药物依赖等困境。所谓“大家都好”，其实是子女们为了不让父亲担心而编织的谎言，也是现代人报喜不报忧的真实写照。
观众心声
看的好心酸
三星半at北外滩来福士。托纳多雷较均衡的一部，卡通化的煽情在强幻想性的语境里得到妥帖的释放，人肉定格、问路于鹿、达利式的白马海滩以及黑气球升空（致敬了八部半），诸超现实的抒情场景匹配安哲《永恒和一日》、索拉纳斯《南方》的乡愁主题，相当于把中国人的过年团圆主题公路片化了，得益于西西里与北方的现实对比，回不去的家乡也投射了对现代社会原子化的感伤，独居老人就此成为了人类孤独的象征，而葡萄做葡萄酒和握钱剪指甲的迷因，以一种延续香火的符号性姿态表达了《生命之树》式男性单传的自信，简单说，比安哲实在。这片虽然镜头升来降去，但和上部《浪荡少年时》对比就能看出景深还是扁平的，摄影机的轻便使得镜头更能编排视线，莫里康内的配乐也同理，过于强势以至于情绪方向单一，斯卡拉剧院向本尊请安可能也是为用茶花女音乐请罪。
【BC莫里康内展】和政客儿子吃饭的一场戏能明确托纳多雷参考小津，这个《东京物语》延展出来的概念核心并非是原生大家族在城市化中崩塌，而是一个来自乌托邦的老人经历反义的“爱丽丝梦游仙境”模式，其谵妄的信念在一个个国别化的现代城市中摇摇欲坠。但托纳多雷实在是太像那个唠叨的老人了，他有许多奇巧点子但又过于如数家珍，比如老人打电话的时候周围的人都在“假装”静止之后，老人还要告诉观众“感觉世界在静止”，原本顺利坍塌的现实又被心理现实的解释给弥补了不必要的破口。
我们都期望生命是一场快乐的旅程，但困惑和痛苦总和我们不期而遇。我不相信，可以说是不愿意相信，因为我们自己也将老去，也很可能像电影中的那位老父斯库罗一样，与一个未来的新世界格格不入。
花有重开日，人无再少年。
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