作过一次临时演员后,小康(李康生)罹患歪脖子的怪病,父亲(苗天)带其四处求医。 父亲虽已有妻、子,却是贪恋年轻男孩身体的同性恋者,家庭对他早已名存实亡,已丧失承担责任的能力(或认为并没什么责任要承担),可是对于小康,他又不自觉扮演起传统意义上的“父亲”角色,却也只能是失职的。小康是年轻的同性恋者,可是却并不清楚自己期望从同性处获得怎样一种安慰,父母的貌合神离不但令他对男女关系失掉信心,对同性关系的理解也盲从地认为只是两具肉体的短暂吸引、结合。而作为被丈夫(同时代男人)与儿子(更年轻的男人)同时冷落的母亲(陆筱琳),则只能默默忍受肉体与精神的双重饥渴与孤独。
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苗天饰演的父亲代表了传统权威却内心虚弱的形象。他看似关心儿子病情,实则充满控制欲与无能。他的沉默与固执加剧了家庭的裂痕,其自身的衰老与疾病也与儿子的病痛形成镜像。这个角色没有大奸大恶,却因长期的情感忽视与僵化的沟通方式,成为压垮儿子精神的最后一根稻草,令人唏嘘又无奈。
《河流》是对《青少年哪吒》的回应,《青少年哪吒》里的水全都漏进了《河流》里,一如蔡明亮的才华。这可能是我最喜欢的蔡明亮电影,它的幽默基调、迷影细节、隐喻设计、情欲呈现无不令人拍案叫绝。从《青少年哪吒》到《爱情万岁》再到《河流》,蔡明亮拍完了Gay一生的故事,三部曲之后,蔡明亮所有作品串联起的「小康(李康生)宇宙」,似乎是蔡明亮自身在电影里的再现,如此说来,蔡明亮其实也是在拍自己一生的故事。
死水 浮尸
4.0 “美的慢箭”。只要看到台北的水就內心湧動的厲害。這不是單單說幾句台語,拍拍幾條台灣的馬路、巷子就能說是台灣電影了。許鞍華這一安排真好玩:)
什么是艺术 什么是灵魂深处 什么是人性 什么是活着 看完只有更困惑
#蔡明亮主题展映.林象#修复版,“台北三部曲”最终章(《青少年哪吒》《爱情万岁》是青春与幻爱,而这部落脚点是亲情之爱),特别适合在大银幕欣赏的蔡明亮。不再求稳而是剑走偏锋,主题依然是绕不开的孤独,只是这次蔡导愈加放纵无忌惊世骇俗了——镜头直接对准台北同志浴室以及中年gay群的隐秘角落,禁忌之恋暗地妖娆,却在光影明灭间昭示且证明了人性。蔡明亮语境下的性向认同并不孤立,往往与亲情爱情友情以及物欲横流的社会息息相关。家家有本难念的经,这个貌似非典型之家(却也是最典型的中式家庭)如同连阴雨下的漏屋,父母各自打算又冷落独子,神来之笔便是尾部父子间一场快意宣泄,无意中治好了离奇的“歪脖子病”,父亲苗天的一滴泪,最终汇成一条自救与慰藉的浩荡河流,咸湿而温暖。
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